《竹梅相伴，君子之风》此画深得文人画“四君子”之精髓。竹，虚心而有节；梅，凌寒而
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字画艺术品收藏周昌的文章
《红印点睛，空灵生辉》画面最妙处，是左下角一抹鲜红——或为舟中人衣，或为江畔亭阁
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《烟岚氤氲，诗意栖居》画家以水墨晕染出大面积的烟岚，将群山笼罩在一片朦胧之中。青
《烟岚氤氲，诗意栖居》画家以水墨晕染出大面积的烟岚，将群山笼罩在一片朦胧之中。青
《虚实相生，留白成趣》画面巧妙运用虚实：实处山石树木浓墨重彩，虚处烟波远山淡墨轻
《虚实相生，留白成趣》画面巧妙运用虚实：实处山石树木浓墨重彩，虚处烟波远山淡墨轻
《虚实相生，田园诗意》近景树枝如铁画银钩，中景屋舍留白成趣，远景山峦淡墨朦胧。画
《虚实相生，田园诗意》近景树枝如铁画银钩，中景屋舍留白成趣，远景山峦淡墨朦胧。画
《静观自在，物我两忘》这幅画最动人处在于“静”。粉莲无言，绿叶无声，唯有经文的墨
《静观自在，物我两忘》这幅画最动人处在于“静”。粉莲无言，绿叶无声，唯有经文的墨
《色空不二，莲华妙相》粉莲娇艳却无俗态，绿荷厚重而藏空灵。《心经》书法以行楷写就
《色空不二，莲华妙相》粉莲娇艳却无俗态，绿荷厚重而藏空灵。《心经》书法以行楷写就
《字画合一，吉庆之境》花、墨、字、印在米色宣纸上完美交融。牡丹形态饱满却不失清雅
《字画合一，吉庆之境》花、墨、字、印在米色宣纸上完美交融。牡丹形态饱满却不失清雅
《墨叶扶疏，花解语》墨叶用浓破淡，笔意苍劲如古隶；粉花以水晕染，晕染如少女腮红。
《墨叶扶疏，花解语》墨叶用浓破淡，笔意苍劲如古隶；粉花以水晕染，晕染如少女腮红。
《牡丹·诗画共生》一纸水墨，牡丹与唐诗相逢。“何人不爱”的追问，化作画中两朵盛放
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含苞待放，生生不息画面中，除了顶端盛放的红牡丹，左下角还有一枚紧致的花苞，含羞待
含苞待放，生生不息画面中，除了顶端盛放的红牡丹，左下角还有一枚紧致的花苞，含羞待
色空不二，物我皆空《心经》讲“色即是空，空即是色”，画面则以具象诠释抽象。粉嫩的
色空不二，物我皆空《心经》讲“色即是空，空即是色”，画面则以具象诠释抽象。粉嫩的
奇松傲骨，坚韧不拔绝壁之上，青松破石而出，枝干横斜却生机勃勃。它不畏高寒，不惧风
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诗画合一，文人情怀画左侧题有行书长款，字迹飘逸，与画面山水相得益彰，体现了“诗书
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金秋硕果，紫气东来深秋时节，满架葡萄如紫玉般晶莹剔透，色彩斑斓。猴子们穿梭其间，
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修身之道，积微成著“厚”非一日之功，是岁月的沉淀；“德”非空洞之言，是行为的累积
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虚怀若谷，留白人生大面积的宣纸留白，与浓重的墨块形成强烈对比，宛如山间的空谷回音
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传统笔墨，当代精神古松、群狮、书法，传统题材里蹦出当代精神。“雄风”是旧题新解：
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格局之境水墨松涛间，狮虎豹并肩而立，题字“共创辉煌”点破天机。狮之威、虎之雄、豹
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岁寒三友，梅花精神梅花，位列“岁寒三友”，其坚韧不拔的精神历久弥新。这幅画作中，
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