有些器物，第一眼看的是造型。 有些器物，第一眼却是木纹。 这只黄花梨双耳罐，
有些器物，第一眼看的是造型。
有些器物，第一眼却是木纹。
这只黄花梨双耳罐，
木缘精雕艺术文化的文章
有些黄花梨，不靠雕工取胜。 静静立在那里，就已经足够耐看。 这件笔筒通体不施
有些黄花梨，不靠雕工取胜。
静静立在那里，就已经足够耐看。
这件笔筒通体不施
有些海黄作品胜在纹理，有些海黄作品胜在雕工。 而这件“九龙献瑞”，两者兼而有之
有些海黄作品胜在纹理，有些海黄作品胜在雕工。
而这件“九龙献瑞”，两者兼而有之
有些作品，不靠尺寸取胜，靠的是气场。 老山檀香历经岁月沉淀，木色沉稳，香韵悠长
有些作品，不靠尺寸取胜，靠的是气场。
老山檀香历经岁月沉淀，木色沉稳，香韵悠长
有些作品，一眼看到的是雕工，再看，却看见了中国人对“家”的期待。 海南黄花梨紫
有些作品，一眼看到的是雕工，再看，却看见了中国人对“家”的期待。
海南黄花梨紫
关公题材很多，但真正耐看的，往往不是刀有多大，而是那股藏不住的气势。 老山檀香
关公题材很多，但真正耐看的，往往不是刀有多大，而是那股藏不住的气势。
老山檀香
案头一炉香，最妙的往往不是香气，而是那一缕缓缓升起的意境。 这件鹿角香炉取古兽
案头一炉香，最妙的往往不是香气，而是那一缕缓缓升起的意境。
这件鹿角香炉取古兽
有些佛像，一眼看去便觉庄严。 有些佛像，却能让人慢慢静下来。 这尊释迦牟尼佛
有些佛像，一眼看去便觉庄严。
有些佛像，却能让人慢慢静下来。
这尊释迦牟尼佛
一尊达摩，一缕香烟，案头便有了禅意。 印度小叶紫檀老料历经岁月沉淀，木质油润深
一尊达摩，一缕香烟，案头便有了禅意。
印度小叶紫檀老料历经岁月沉淀，木质油润深
有些佛像，以庄严摄人；有些佛像，则以宁静动人。 印度小叶紫檀历经岁月沉淀，木色
有些佛像，以庄严摄人；有些佛像，则以宁静动人。
印度小叶紫檀历经岁月沉淀，木色
关公题材很多，真正难雕的不是刀，而是气。 老山檀香温润沉稳，以块面刀法塑造立刀
关公题材很多，真正难雕的不是刀，而是气。
老山檀香温润沉稳，以块面刀法塑造立刀
案头最动人的风景，未必是山川万里。 老山檀香温润沉静，以整料雕成一方荷塘。莲花
案头最动人的风景，未必是山川万里。
老山檀香温润沉静，以整料雕成一方荷塘。莲花
有些题材靠威猛取胜，有些题材则胜在灵气。 这件鹿角九尾狐，最动人的地方，不是九
有些题材靠威猛取胜，有些题材则胜在灵气。
这件鹿角九尾狐，最动人的地方，不是九
文房之趣，有时就在这些不起眼的小物件里。 猛犸龙纹盖置，全手工雕刻。方寸之间，
文房之趣，有时就在这些不起眼的小物件里。
猛犸龙纹盖置，全手工雕刻。方寸之间，
有些作品，让人一眼看到的是富态；看久了，却读出另一种从容。 小叶紫檀沉稳厚重，
有些作品，让人一眼看到的是富态；看久了，却读出另一种从容。
小叶紫檀沉稳厚重，
一柄如意，藏着千层光阴。 桃木为骨，菠萝漆为衣。层层髹饰之后，色彩在岁月与手工
一柄如意，藏着千层光阴。
桃木为骨，菠萝漆为衣。层层髹饰之后，色彩在岁月与手工
有些观音像，第一眼看的是雕工；看久了，却是在看自己的心境。 这尊自在观音，端坐
有些观音像，第一眼看的是雕工；看久了，却是在看自己的心境。
这尊自在观音，端坐
有些威严，不靠张扬，而在沉稳之中自见力量。 小叶紫檀色泽深沉，木性坚实。韦陀菩
有些威严，不靠张扬，而在沉稳之中自见力量。
小叶紫檀色泽深沉，木性坚实。韦陀菩
有些雅器，本身并非主角，却最能衬托主角。 这件文人置物台，以温润细腻的猛犸材质
有些雅器，本身并非主角，却最能衬托主角。
这件文人置物台，以温润细腻的猛犸材质
笑口常开，未必因为事事顺遂；更多时候，是看过风雨之后，依然选择从容。 这尊弥勒
笑口常开，未必因为事事顺遂；更多时候，是看过风雨之后，依然选择从容。
这尊弥勒
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