这位学者的观察切中了《交锋》的核心定位：它本质上是一部面向大陆内部的政治教育片，而非对台宣传的有效工具。将李登辉访美引爆台海危机作为叙事原点，官方意图明确——通过艺术化再现历史裂痕，强化大陆民众对“外部干涉”与“分裂势力”捆绑危害的集体记忆，从而为新时代对台政策构建社会心理基础。所谓“文攻警告”，其实是在用谍战类型片降低政策传导的认知门槛，让抽象的主权原则转化为可感知的戏剧冲突。然而，这种作用力几乎必然局限于传播半径之内：台湾社会长期被本土化叙事塑造，对大陆主导的历史诠释天然排斥，剧集在岛内既无传播渠道，也无情感共鸣土壤；即便流媒体渗透，其强烈的政治符号化表达也易被解读为“认知作战”，反而固化敌意。更值得反思的是，过度依赖文艺作品承载“警告”功能，可能掩盖两岸沟通中更迫切的现实需求——当荧幕上的谍战硝烟取代了民间交流的温度，思想塑造便可能沦为自我循环的政治仪式。北京若真欲撼动台湾社会的认同框架，恐怕不能只靠一部“尺度大”的电视剧，而需在历史诠释权、经济互惠与身份认同上构建更立体的对话路径，否则这种“文攻”终将困在岸这边的回音壁里。