那几个钉子眼儿，现在还在济南美术馆的墙上戳着呢。
画撤了，空荡荡的，比挂着那幅“大作”的时候，还扎眼。
我跟你说，这事儿魔幻就魔幻在，画画的哥们儿，是个清华美院的博士，还是大学教授、博导。国家艺术基金，专项的那种，他一个人，连着拿了三回。
三回啊！圈里但凡沾点边的，都知道这意味着什么。基本等于官方盖章，说你就是这行里最顶尖的、最“根正苗红”的。
结果呢？他交上来一幅画长征的。里头的女红军，画得跟刚从夜店蹦迪回来一样，吊梢眼，烟熏妆，指甲涂得油光锃亮。最绝的是，有个姐们儿还做了个交叉手指的手势。
但凡看过几部美剧都知道，这在西方文化里，是“我在撒谎”或者“求好运”的意思。你画长征，你画红军，你整个这手势？你几个意思？
这不是艺术创新，也不是审美自由。说白了，就是一种骨子里的轻慢和敷衍。
你没经历过那个年代，行，没人怪你。可你总得有点敬畏吧？你拿的是国家的钱，画的是我们民族最悲壮、最光荣的一段记忆。你心里没点数，笔下能有分量吗？
看看人家沈尧伊老先生的《地球的红飘带》，同样是画苦难，画牺牲，你看那个人物，那眼神，哪怕衣衫褴褛，脊梁骨都是挺的。
这差距，不是技术，是心。一个心里装着信仰，一个心里只有生意。
现在处理结果出来了，撤展、追钱、永久拉黑。挺好，大快人心。
但墙上那几个钉子眼儿，谁来补？
它钉的早就不止是一幅画了。它钉的是那个层层审核的流程，是那些只看履历不看作品的“专家”，是那条“不得罪人”的惯性链条。
这几个洞，比任何官方通报都响亮。
它在问：下次呢？下次还有人敢这么糊弄吗？还会有人一路开绿灯吗？