赵本山连续21年登上春晚，却在2013年就此终结，当时现场所有人都鸦雀无声，这可是最后的审核阶段，赵本山为何会突然失控？

主要信源：（中国新闻网——赵本山春晚作品被要求大改不悦 突然宣布退出）

每年一到年三十，网上总有人念叨一句话：

“要是赵本山还在就好了。”

这话听了十几年，从2012年他第一次缺席春晚开始，年年如此。

可你有没有想过一个问题，赵本山到底是被谁“逼走”的？

大多数人第一时间想到的答案是哈文。

2012年哈文接手春晚总导演，搞改革、砍广告、对节目一视同仁，赵本山的剧本被毙了两次，最后直接退了。

这个说法流传最广，也最容易理解。

一个强势的新导演，把老牌“小品王”给挤走了。

可你要是仔细看看赵本山这些年走过的路，就会发现事情远没有这么简单。

先说说身体。

2009年赵本山在上海拍《乡村爱情3》的时候突发脑溢血，脑袋里打了11根钢钉才抢救回来。

那次之后，他的身体就再也没恢复到从前。

2011年春晚，他演完《同桌的你》下台就虚脱了，直接吸氧。

2012年筹备春晚的时候，他边吸氧边排练，彩排时差点晕倒。

一个52岁的人，脑袋里装着钢钉，每天靠吸氧撑着去排练，你觉得他能撑多久？

再说说搭档。

赵本山在春晚舞台上能有那么高的地位，离不开几个黄金搭档。

1999年和宋丹丹合作的“白云黑土”系列，2001年和范伟、高秀敏组成的“铁三角”。

这些都是观众心里的经典。

可高秀敏2005年去世了。

范伟因为受不了春晚直播的压力退出了，宋丹丹也在2008年之后彻底不上了。

到了2012年，赵本山站在排练厅里，身边连个熟脸都没有。

一个人演独角戏，再厉害也撑不住。

然后是春晚本身的变化。

哈文上台后推行的改革，本质上不是针对赵本山个人的，而是整个春晚的审美风向变了。

以前的春晚讲究“热闹”“喜庆”。

赵本山那种从老百姓炕头灶台里扒拉出来的包袱，正好对上这个路子。

可哈文要的是“正能量”“教育意义”，赵本山的小品在她看来太“俗”了。

赵本山自己说过一句话：“一年三百六十五天都在受教育，春晚就那几个小时，还不能让人乐一乐？”

这话听着有道理，可春晚的决策者不这么想。

说到这里，你会发现一个有意思的现象。

赵本山的退出，没有一个单一的“凶手”。

不是哈文一个人把他赶走的，也不是身体垮了让他不得不退的，也不是搭档散了让他唱不下去的。

是这几条线同时收紧，把他从春晚舞台上慢慢勒下去的。

身体是导火索，搭档凋零是加速器，春晚改革是最后的推力。

三条线拧在一起，才让这个在春晚站了21年的“小品王”彻底离开了。

我个人觉得，赵本山退出春晚这件事，最值得琢磨的不是“谁对谁错”，而是一个时代的落幕。

赵本山代表的那种“市井幽默”，是从老百姓的日常生活里长出来的。

他演的是卖拐的骗子、相亲的老头、斗嘴的老夫妻。

这些角色身上没有高大上的光环，可观众就是觉得亲切。

因为那就是他们身边的人，甚至是他们自己。

可现在的春晚，越来越追求“精致”“高雅”“正能量”，那些粗糙的、带着泥土味的笑声，反而没了容身之地。

赵本山后来在接受采访时说过一句话：“我做不动了。”

这几个字，比任何解释都更接近真相。

他不是不想做，是做不动了。

身体撑不住，搭档凑不齐，剧本过不了，观众的口味也变了。

一个演员，当他在台上找不到自己的位置时，体面地离开，或许是最好的选择。

每年春晚，赵本山这个名字还是会被反复提起。

那些经典小品，《相亲》《卖拐》《昨天今天明天》《不差钱》，已经成了几代中国人共同的年味记忆。

一个演员能从春晚舞台上消失，却消失不掉观众心里的位置，这本身就说明了一切。

而那个曾经被他填满的除夕夜，如今只剩下观众的一声叹息。

说到底，观众怀念的不是赵本山这个人，而是那个不用端着、可以纯粹乐一乐的除夕夜。

当笑声也需要审批的时候，那个曾经让全国人捧腹的东北大叔，注定不会再回来了。