莫言出席第38届百花奖颁奖典礼
8月10日，莫言受邀出席大众电影百花奖颁奖典礼。这是莫言首次踏上电影颁奖红毯，和袁泉一同亮相。采访时幽默表示：我就是来看热闹的。红毯路很长，两边很多观众盯着，没有信念感，真走不到头，幸亏袁泉带着我。
​ 莫言与姜文同台，共同颁发最佳影片奖，揭晓《哪吒之魔童闹海》获奖。
​ 现场集齐《红高粱》黄金组合：
原著莫言、导演张艺谋、男主姜文。数十年再度相聚，成为当晚最大看点。
莫言因获诺贝尔文学奖遭受无端的非议，让我们不禁想起曾经的悲剧。
历史上有过这样一个阶段，把古今中外大量文学名著、近现代影片、戏曲、散文小说，不分青红皂白被划为“大毒草”，禁止传播、公开批判，很多作家、艺术家遭受冲击，甚至造成许多悲剧。现在看来，既荒唐又可笑。
1971年基辛格访华之后，周总理委托相关人士向远在美国的马思聪捎话：我平生有两件事深感遗憾，其中之一就是马思聪五十多岁离乡背井到美国去，我很难过。
马思聪，中央音乐学院首任院长，中国现代小提琴艺术奠基人，代表作《思乡曲》《山林之歌》。
文革爆发后，他最先被打成“资产阶级反动学术权威”。当时流行简单化的文艺标签，他创作的抒情器乐作品，被批判为资产阶级情调、封资修音乐。
批评说辞：旋律忧郁、侧重个人情感抒发，缺少革命斗争色彩，宣扬小资产阶级感伤情绪。
​ 名作《思乡曲》遭到禁演，被划入需要抵制的“资产阶级音乐”范畴。
这种评判模式，正是那个年代把大量文艺作品粗暴贴上“毒草”“资产阶级文艺”标签的典型体现。
持续批斗、人身冲击让他陷入绝境。1967年初，马思聪一家冒险经香港前往美国。此后国内成立专案组，将他定性为“叛国投敌分子”，他全部作品长期封禁，大量亲友受到株连。
1985年，文化部、公安部正式为马思聪彻底平反，撤销“叛国投敌”的错误定性。《思乡曲》等作品重新恢复公演。历史学界与音乐界形成共识：当年针对他音乐的批判，是特殊年代文艺极左思潮下片面、极端的文艺评判，否定艺术多样化、否定抒情艺术的价值。
马思聪的好友、画家叶浅予曾悲愤的说：受过欺凌而被迫出亡的人，最懂得祖国的可爱，爱国之心也是最切。只有那些口口声声教训别人如何如何爱国，而自己却横下心侮辱善良灵魂的人才是真正的罪人。马思聪不欠祖国什么，那些窃权乱政的人却欠他太多了。
可现在仍有很多人，喜欢把文艺作品分成好坏、东西，扣上一顶顶帽子，这些人，如果放在以前，不正是叶浅予所控诉的那批人吗？