蔡襄行草与米芾有何不同？

蔡襄和米芾的行草，从审美到技法，完全是两个系统。

从师承取法上说，蔡襄的行草以二王为宗，走的是经过唐人的法度化理解之后再回到晋人这条路。整个学习路径比较正统、稳当。米芾也学二王，但他对二王的理解跟蔡襄不一样。米芾盯着的是二王作品里“沉着痛快”的那个劲头，不是温润含蓄的那一面。

用笔上的差别更大。蔡襄行草用笔圆融含蓄，起收动作内敛，笔画之间的转换偏圆转，不走方折的路子。整体效果温润平和。米芾行草号称“八面出锋”，笔锋翻来转去幅度大，方向变化多。起笔常取方折，收笔往往猛地刹住，视觉冲击力很强。

结字方式也不同。蔡襄行草结构相对平稳端正，字势的欹侧变化有，但很节制，在平正里头求变化。米芾行草极尽欹侧，结字常常倾斜着来，靠相邻字之间的方向对比来制造章法上的平衡。

审美格调上，蔡襄行草求的是“雅正”。他的想法是把个人性情放进法度的框子里来表达。米芾求的是“痛快”。他的想法是让法度给个人情绪服务，怎么尽兴怎么来。

说到底，是两个人对“书”和“人”关系的理解不一样。蔡襄觉得书法该修养身心、归于雅正。米芾觉得书法该释放个性、锋芒毕露。